剧情简介
而在预告中，一个关于水与火之恋的故事，渐次展开。虽然这两个小小的元素互相爱慕，但它们之间的爱情却举步维艰，又偏偏不能触碰，毕竟水火不容……影片讲述个性火爆的女子艾博和随波逐流的男子韦德这不搭调的一对儿住在水、火、气、土居民一起居住的城市里，两人即将发现真正重要的东西：他们实际上有多少相似之处。水、火、气、土这四种元素来自东方的五行说，很显然这个故事带有明显的东方色彩。影片的故事来自于导演彼得·孙在纽约的童年经历。这种“慢”，后来成为诸多导演处理电影中老人形象的一种方式。无论是阿巴斯·基亚罗斯塔米、萨蒂亚吉特·雷伊，还是小津安二郎、侯孝贤、万玛才旦等导演，他们电影中的老人形象往往都与“慢”的时间挂钩，使影像逐渐走向一种“状态”。如小津安二郎《东京物语》结尾，失去妻子的老人独居家中，轻摇蒲扇，视线向画外望去，若有所思，游走于“物”与“思”之间的物哀之情缓缓流出。同样，侯孝贤《童年往事》中，祖母每日坐在方桌旁摆弄针线，当其离世之后，导演再次拍摄祖母常用的方桌，斯人已逝而静物长留，此刻的方桌俨然代替了已故祖母的在场。在这里，小津安二郎与侯孝贤均以极为隐忍克制的方式处理老人的形象，以固定机位长镜头的形式捕捉不断流动的时间，进而使得影片在此刻构成了一种“状态”。这种“状态”，是剧中人物对于生命、生活本身的思索与反应，在流动的时间里引领观众走向沉思，宛如剧中老人于夕阳残尽中对人生的回眸，让影片增添了一份厚重，生成难以言说的情感，或曰“余味”，或曰“苍凉”。
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